周星　蔡東亮

進入新時代，福建憑借海絲文化核心區(qū)與對臺區(qū)位雙重優(yōu)勢，正成為中國影視文化產(chǎn)業(yè)的重要增長極。廈門的金雞獎與福州的絲綢之路國際電影節(jié)形成雙城聯(lián)動格局，帶動了制度創(chuàng)新與產(chǎn)業(yè)集聚；“有福電影”品牌持續(xù)塑造文化認同，虛擬制片、人工智能、XR影像等技術賦能正在重構(gòu)創(chuàng)作生態(tài)。以制度創(chuàng)新激發(fā)產(chǎn)業(yè)潛能，以科技賦能塑造文化新生態(tài)，正成為“閩派特色”再出發(fā)的關鍵路徑。

近年來，中國電影市場穩(wěn)居世界第二，中國電影逐步形成“主流化、多元化、國際化”并行的新常態(tài)。在此背景下，福建影視需要確立清晰的戰(zhàn)略定位，發(fā)揮區(qū)位優(yōu)勢，整合海絲文化、僑鄉(xiāng)資源等，構(gòu)筑面向東南亞等海絲沿線國家的外向性敘事能力，以“在地化敘事＋國際化傳播”的雙輪驅(qū)動為核心，既承接“文化強國”“一帶一路”傳播使命，又在區(qū)域文化自信、中華文化輻射圈與跨國文化對話中開辟具有福建辨識度的路徑，打造具有示范意義的文化品牌。

制度化平臺與標志性活動：“雙引擎”賦能福建影視產(chǎn)業(yè)升級

自2019年起，中國電影金雞獎長期落戶廈門。這一“制度化落地”不僅帶動了福建影視產(chǎn)業(yè)的集聚化發(fā)展，更象征著國家級文化資源的地方化轉(zhuǎn)向。金雞獎的常態(tài)化運行，使“節(jié)展—產(chǎn)業(yè)—城市”形成穩(wěn)定的聯(lián)動機制，并推動廈門完成了從“天然攝影棚”向“影視出品地”的結(jié)構(gòu)性轉(zhuǎn)型。這種轉(zhuǎn)型不僅意味著生產(chǎn)要素的聚合，更體現(xiàn)出文化資源配置方式與生產(chǎn)關系的深層變化。廈門現(xiàn)已形成以影像生產(chǎn)、后期制作、宣發(fā)經(jīng)紀及創(chuàng)意策劃為核心的全鏈條生態(tài)，成為區(qū)域影視產(chǎn)業(yè)體系的重要樞紐。以《掃黑·永不放棄》《去有風的地方》等“廈門出品”為代表的影視作品，展現(xiàn)了“在地景觀—文化記憶—敘事實踐”的互動邏輯：它們一方面依托地方空間生產(chǎn)影像符號，另一方面又在全國傳播中反哺城市文化形象與區(qū)域文化認同。與此同時，“全年金雞、全城金雞”的常態(tài)化運作，也使廈門成為國家文化治理體系中的重要節(jié)點，不僅推動了廈門影視產(chǎn)業(yè)鏈的延伸與創(chuàng)新，也強化了地方文化自信。金雞獎不僅是一項榮譽性節(jié)展活動，也成為福建影視產(chǎn)業(yè)制度化升級與文化認同再生產(chǎn)的重要動力。更為重要的是，金雞獎的在地化機制進一步延伸為跨域傳播的平臺。

如果說金雞獎的落戶為福建影視提供了制度化平臺與產(chǎn)業(yè)聚合的內(nèi)生動力，那么絲綢之路國際電影節(jié)則以“一帶一路”為紐帶，構(gòu)建了福建電影對外交流與國際拓展的窗口。作為共建“一帶一路”國家之間的重要影像平臺，該電影節(jié)以“文明互鑒”為核心理念，吸引了百余個國家和地區(qū)的作品參展，境外影片比例超過九成，國際評委來自多國，有效提升了中國電影的國際能見度，也推動了“走出去”與“引進來”的雙向循環(huán)。這一平臺的價值不僅在于文化展示，更在于機制創(chuàng)新：通過市場活動與創(chuàng)投體系的制度化運作，構(gòu)建了涵蓋創(chuàng)作、融資、拍攝與推廣的全鏈條合作網(wǎng)絡，顯著提升了福建在全國影視生產(chǎn)格局中的節(jié)點地位。近年授牌的福州、廈門、漳州、泉州、平潭、泰寧六大拍攝基地，使福建成為面向東南亞及共建“一帶一路”國家的影視拍攝與交流樞紐。這些案例表明，在“一帶一路”框架下，福建推動文化互通、技術創(chuàng)新與國際敘事共建的作用日益凸顯。

土壤與內(nèi)容：以“有福電影”品牌戰(zhàn)略引領閩派影視創(chuàng)作

福建影視產(chǎn)業(yè)的內(nèi)生發(fā)展與外向拓展，最終都落實于內(nèi)容生產(chǎn)與文化表達的層面。近年來，福建在“有福電影”品牌戰(zhàn)略的統(tǒng)籌下，逐步探索出以題材創(chuàng)新、文化資源轉(zhuǎn)化與跨域合作為核心的創(chuàng)作機制。這一戰(zhàn)略不僅強化了福建電影在全國的文化辨識度，也使其在國際傳播體系中具備了更為主動的參與位置。

福建電影的競爭力首先來源于其題材資源的再生產(chǎn)與敘事結(jié)構(gòu)的更新。從題材來看，福建電影是一座涵蓋革命文化、海洋文化、船政文化與僑鄉(xiāng)文化等的“富礦”，共同指向閩派影像的“紅、藍、綠”三大創(chuàng)作方向。紅色影像延續(xù)革命歷史傳統(tǒng)，強調(diào)集體記憶的再現(xiàn)與國家敘事的延續(xù)。藍色影像凸顯海絲文化與兩岸交流的視角，構(gòu)筑福建作為海上文化樞紐的現(xiàn)代敘事框架。綠色影像則以現(xiàn)實主義和生態(tài)文明為主題，回應社會轉(zhuǎn)型與環(huán)境倫理的當代議題。三者共同構(gòu)成閩派電影在精神譜系與文化邏輯上的三重坐標。

近年來，福建影視創(chuàng)作亦多關注民營經(jīng)濟、數(shù)字經(jīng)濟與鄉(xiāng)村振興中的普通人經(jīng)驗，通過微觀敘事呈現(xiàn)宏觀變遷，推動“影視＋非遺”工程，將閩劇、高甲戲、薌劇、莆仙戲等傳統(tǒng)藝術影像化，探索非遺資源向影視文化資本的再轉(zhuǎn)化，建構(gòu)出具有文化記憶深度的影像風格體系。通過一系列創(chuàng)新實踐，推動涌現(xiàn)出《阿克達拉》《浪花朵朵》等一批兼具地域文化與時代精神的作品。

科技賦能與文旅融合：構(gòu)筑福建影視文化產(chǎn)業(yè)新生態(tài)

當前，虛擬制片、人工智能與沉浸式影像等前沿技術正在全球范圍內(nèi)重塑影視工業(yè)的生產(chǎn)邏輯。對于福建而言，主動融入這一技術變革，不僅是縮短與影視強省差距的必要路徑，也是構(gòu)建“閩派特色”現(xiàn)代性表達的重要契機。

一方面，可依托“數(shù)字福建”的基礎優(yōu)勢，構(gòu)建區(qū)域性影視云計算與公共服務平臺，以形成“技術共享—資源整合—創(chuàng)作協(xié)同”的生產(chǎn)體系，為中小型創(chuàng)作團隊提供可負擔的高端技術支持，降低優(yōu)質(zhì)內(nèi)容生產(chǎn)門檻，從而為閩派影視的創(chuàng)新提供持續(xù)動能。另一方面，推動影像產(chǎn)業(yè)與文旅經(jīng)濟的深度融合。要加快落實《網(wǎng)絡微短劇高質(zhì)量發(fā)展三年行動計劃》等，通過資金扶持與拍攝服務機制，推動創(chuàng)作與消費有效聯(lián)動。通過設立影視服務中心、完善協(xié)拍制度與文旅聯(lián)動機制，實現(xiàn)影像生產(chǎn)、城市傳播與文化消費的聯(lián)動閉環(huán)。從機制層面看，福建影像生態(tài)的可持續(xù)性取決于是否能在創(chuàng)作源頭嵌入影旅融合思維。未來，應推動制作方與文旅部門在項目策劃階段建立協(xié)同機制，實現(xiàn)“劇情—場景—旅游體驗”的系統(tǒng)銜接；依托“微短劇里看福建”等計劃，構(gòu)建包含實景劇本游、文創(chuàng)產(chǎn)品與數(shù)字交互體驗的衍生體系；并通過大數(shù)據(jù)反饋評估影視對旅游經(jīng)濟的帶動效應，形成“創(chuàng)作—傳播—轉(zhuǎn)化—反饋”的循環(huán)機制。

區(qū)位優(yōu)勢與海絲通道：對臺合作與國際傳播的雙輪驅(qū)動

福建憑借對臺區(qū)位優(yōu)勢與海絲歷史淵源，在兩岸影視合作與國際傳播領域中形成了兼具地緣性與制度性的戰(zhàn)略位置。一方面，通過對臺合作深化文化認同與市場聯(lián)動；另一方面，借助海絲通道推動國際傳播與文化共建。這種從區(qū)域互聯(lián)到全球互通的多層次擴展，使閩派影視成為國家文化外交與民間文化交流的重要實踐場域。

在兩岸層面，合作邏輯由交流互訪轉(zhuǎn)向內(nèi)容共創(chuàng)，激活兩岸共同的文化記憶與情感共鳴，形成跨地域的文化共同體。未來，應進一步鼓勵發(fā)展圍繞閩臺融合主題的內(nèi)容共創(chuàng)項目。充分發(fā)揮新媒介平臺的協(xié)同作用。借助海峽兩岸網(wǎng)絡微短劇大賽等機制，鼓勵兩岸青年導演與編劇以微短劇為實驗場，在“低成本—高共鳴”的模式中探索新敘事形態(tài)，推動兩岸文化交流從傳統(tǒng)影像生產(chǎn)延伸至社交媒體語境，形成媒介融合型的文化互動新模式。在國際傳播層面，可依托絲綢之路國際電影節(jié)落地福州的制度平臺，深化與“一帶一路”國家在合拍片、市場發(fā)行與技術交流等領域的常態(tài)化合作。對接國家廣電總局“中國聯(lián)合展臺”等官方渠道，推動閩派影視在戛納、柏林、威尼斯等國際電影節(jié)的持續(xù)亮相，實現(xiàn)從國家層級到地方主體的多元敘事聯(lián)動。結(jié)合海外市場需求，對微短劇等新興內(nèi)容形態(tài)進行本地化譯制與敘事改編，利用YouTube、TikTok等國際社交媒體平臺，推動“從走出去到走進去”的文化傳播轉(zhuǎn)向。

（作者單位：福建師范大學）